"La tectonique des plaques": géographiquement incorrect! Un amour de femme qui danse!

Une BD ludique qui raconte la vie d'une femme joyeuse qui s'adonne au bonheur de la vie: c'est plutôt rare et Margaux Motin offre ici un portrait gavé d'humour et de tendresse sur l'humaine condition féminine
Et quand elle danse (pages du secret), elle le fait en tutu rouge dans sa salle de bain, comme Joséphine Backer avec son tutu de bananes, jusqu'à se dénuder pour mieux jouir de son corps.
Le chapitre "fantasme" est un régal de mouvements de déshabillage dansé, de scènes de cinéma en petites séquences découpées.
Très réussi ce coup de patte graphique efficace, tout en couleurs... "Je suis occupée à vivre" en est la conclusion réconfortante.
Une belle leçon de vie, mesdames!
éditions Tapas 2013

Chéreau et la danse avec Thierry Thieu Niang: exalter les corps!

L’événement de l’édition 2013 du festival international d’art lyrique d’Aix-en-Provence a été la vision de Patrice Chéreau de l’Electre de Richard Strauss. Par la violence du propos et de la musique, la rencontre entre le travail du metteur en scène et cette œuvre intense était une évidence, passionnante en soi. La direction musicale de Esa-Pekka Salonen, à la tête de l’orchestre de Paris, a suscité un environnement sonore semblable à un gouffre, où se cognent des âmes inquiètes et tourmentées, en parfaite osmose avec une proposition scénique d’une profondeur et d’une humanité bouleversantes, portée par une distribution exceptionnelle.Le chorégraphe et psychomotrice Thierry Thieu Niang fut un collaborateur de tout premier ordre pour Chéreau qui déjà cultivait l'expression des corps des interprètes avec justesse et doigtée.

Collaborateur de Patrice Chéreau sur « La douleur » et « La nuit juste avant les forêts », Thierry Thieû Niang est danseur et chorégraphe. Il s’écarte, dans son travail, d’une certaine norme en allant vers les corps de ceux qui sont empêchés, pour leur révèler un potentiel artistique, par delà leur différence. En quoi ce travail influe-t-il son regard sur les textes de théâtre et les opéras ?

  Il s' intéresse, dans son travail de chorégraphe, à tous ceux qui sont privés de mouvement, malades ou prisonniers. D’où lui vient une telle fascination et que lui apporte cette diversité ?

" Ce n’est pas de la fascination. Dans mon métier de danseur, il y a eu un moment où je m’ennuyais un peu parmi des corps semblables au mien, soucieux de technique et de performance, et pour qui la conscience de l’espace ne pose aucun problème. Je suis touché depuis toujours par les mouvements des enfants et des personnes âgées, mais aussi de tous ceux qui sont empêchés. J’ai animé, dans le cadre d’une résidence d’artistes, un atelier dans un hôpital psychiatrique, où les malades suivaient des traitements très lourds. Il s’agissait, de créer, dans ces corps chaotiques et tout en prenant en compte leur fatigue, des mouvements poétiques, et de révéler un potentiel artistique."

Avec Chéreau, il tend à exalter les corps, à leur faire sourdre le meilleur dans une sorte de maieutique exceptionnelle.

Une rencontre hors pair!

"Mimodrames H.M. Bateman: quand le geste se fait illustration!

Un ouvrage inégalé sur "le maitre de l'histoire sans paroles Henry Mayo Bateman, le père de la BD.

Entre 1911 et 1933, il fit les beaux jours des pages humour de nombre de périodiques anglais. Un coup de crayon saisissant, un titre, et pas de texte, ni pour commenter, ni pour dialoguer.

Ce monument de la narration graphique avait pour nom Henry Mayo Bateman, et l’anthologie qui paraît en France permet de le découvrir en une petite centaine de planches. Son credo : le quotidien, le gag anodin qui gonfle jusqu’au délire, la critique des apparences sociales, la guerre, mais aussi les percepteurs...
On peut comprendre, à lire ces strips, de une à quatre pages, l’influence primordiale que Bateman a pu exercer sur des générations de dessinateurs : Mad magazine, Eisner, Gotlib, Alexis, jusqu’à un Willem, bien connu des lecteurs de Libération. Tous ont quelque chose de ce maître.
Outre une précision aiguë du trait, Bateman maîtrisait aussi avec un mélange d’élégance et de virtuosité les mouvements humains. Se privant généralement de décors, l’humoriste se contentait de placer les bons accessoires aux bons endroits.
Préfacé parAnthony Anderson, ce recueil est un régal de férocité jamais exempte de tendresse: la vanité humaine et les conventions sociales qui lui inspirèrent ces saynètes jubilatoires, développées avec un art sans pareil du rythme, de la caractérisation, et de la pantomine.
La scène et les ingrédients de la danse, des attitudes et postures corporelles dignes d'un anthropologue, sociologue!